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Jan 21, 2024

Revue de Mighty Hoopla 2023 : une joyeuse célébration de tout ce qui est pop

Brockwell Park, Londres, 3-4 juin : stars de la « Pop Idol » du début des années 2000, incontournables de l'an 2000

Brockwell Park, Londres, 3-4 juin : les stars de "Pop Idol" du début des années 2000, les incontournables de l'an 2000 et les artistes pop contemporains de gauche sont tous accueillis en héros dans le sud de Londres

Mighty Hoopla a réussi à se tailler une véritable place depuis son édition inaugurale en 2017. La sensation de l'endroit se situe quelque part entre une version diurne de NYC Downlow de Glastonbury, la fête de poule la plus désordonnée du monde et le sommet annuel non officiel pour chaque personne queer vivant dans le M25 (et même au-delà).

Fondé par l'équipe derrière la très appréciée soirée club Sink The Pink, Mighty Hoopla n'est pas un festival LGBTQ+ en soi, mais célébrer la culture queer fait partie intégrante de sa philosophie. Alors que les femmes et les artistes queer restent terriblement sous-représentés sur la majorité des affiches des festivals, ce n'est pas le cas ici : à la place, la programmation regorge de plats rétro des années 2000, de nouvelles musiques pop adjacentes à la danse et d'un certain nombre de coupes profondes de la culture pop. En d'autres termes, c'est une formule gagnante.

FLO et Nadine Coyle semblent déjà bien connaître les charmes uniques de Hoopla. L'ancienne reprend "Superstar" de Jamelia (et accueille la chanteuse sur scène pour une brève apparition), tandis que Coyle saute la plupart de son catalogue solo moins connu pour donner aux masses ce qu'elles veulent vraiment. Après s'être lancée directement dans le premier single de Girls Aloud "Sound Of The Underground", son set est une tournée éclair à travers les temps forts du groupe de filles : une troupe de reines Sink The Pink rejoint Coyle pour "Biology", tandis que "Go To Work" de 2017 est le seule sortie en solo.

À la Candy Crush Arena (oui, vraiment), Jamelia est l'un des décors les plus occupés de la journée. Peu de temps avant de jouer "Thank You", elle exprime sa gratitude à une foule qui a effectivement relancé sa carrière avec leur affection pour sa sortie des années 2000. Bien que Samantha Mumba frappe principalement le dossier plus tard avec des tas de chorégraphies monochromes et tous les tubes de "Gotta Tell You" des années 2000, il y en a peut-être trop de nouveaux dans le mélange pour maintenir l'élan.

Soutenue par un groupe live complet, Natasha Bedingfield – ou devrait-on dire Shreddingfield – associe des interprétations amplifiées, parfois chargées de cris, de « These Days » et « Unwritten » avec une reprise de « Purple Rain » de Prince. Il doit y avoir quelque chose dans l'air, car Kelis fait également exploser "Smells Like Teen Spirit" de Nirvana plus tard au milieu d'un mégamix à mi-parcours qui ne peut être décrit que comme un coup de génie profondément chaotique. Peu de temps après, elle reprend "I Feel Love" de Donna Summer, mélange "Milkshake" avec "Gravel Pit" du Wu-Tang Clan et donne à "Bounce" de Calvin Harris la sortie euphorique qu'elle mérite.

Après une petite escapade au pays de UK Garage grâce à Artful Dodger, les gros titres du samedi incombent à Kelly Rowland, qui a clairement fait ses devoirs. Au moment où elle se lance dans un medley de neuf chansons de Destiny's Child, Brockwell Park mange dans la paume de sa main. Elle fourre également un nombre impressionnant de morceaux en solo – « Stole », « Dilemma », « Motivation », « Like This », « Work », « Motivation », « Commander » – en coupant habilement entre des versions live raccourcies et retravaillées. L'énergie ne s'est pas relâchée jusqu'à ce que les derniers feux d'artifice de « When Love Takes Over » plus proches se soient éteints.

Une deuxième journée d'or pop se réchauffe de manière euphorique avec Loreen, vainqueur de l'Eurovision de cette année, avant que Liberty X (enfin, trois d'entre eux) n'affrontent le soleil de plomb dans leurs combinaisons en dentelle noire assorties. "C'est comme cette sorcière dans Le Magicien d'Oz", ironise Michelle Heaton avant de s'effondrer théâtralement au sol : "Je fond !" S'ouvrant sur "Just A Little" et quelques chorégraphies de camp assorties - chacun d'eux brandissant des cannes avec entrain - l'ensemble court mais doux passe à travers tous leurs succès des années 2000, y compris le retour à saveur de garage "Thinking It Over". Pendant ce temps, au Pleasure Palace, Michelle McManus résume parfaitement l'esprit du Hoopla en un seul set. La gagnante de Pop Idol 2003 est accueillie avec une frénésie ravissante, emballant toute la tente pour toute une flotte de couvertures avant que son premier single "All This Time" ne fasse tomber tout le monde. Elle est bientôt suivie par d'autres anciens du concours de talents Diana Vickers, Chico et Seann Miley Moore en succession rapide.

Ailleurs, Jake Shears interprète un mélange de morceaux solo, des favoris des Scissor Sisters et des reprises de George Michael dans un kit de course de marathon soyeux (il est le numéro 69, bien sûr), avant que les Vengaboys n'envoient tout le monde à Brockwell Park directement à Ibiza sur Venga Airways, avec un détour par le meilleur d'Eurotrash (de Las Ketchup à Don Omar) en cours de route : c'est de loin le plateau le plus chargé de la journée.

Sur la scène principale, Róisín Murphy adopte une approche louable des changements de costumes de popstar en tapant sur une série de chapeaux de plus en plus ridicules qui semblent grossir au fil du temps, tout en se faufilant dans la version originale de "Sing It Back" de Moloko parmi les comme « Incapable », « Overpowered » et « Something More ». Ses nouvelles collaborations avec DJ Koze, « CooCool » et « The Universe », prennent tout leur sens dans la brume dominicale ; le seul regret est qu'elle laisse Hoopla en suspens lorsqu'il s'agit de «Murphy's Law». Au lieu de cela, elle taquine son intro parlée avant de terminer avec le "Ramalama (Bang Bang)" sombre et percutant. Au coucher du soleil, Sophie Ellis-Bextor glisse généreusement un seul single de son nouvel album "HANA" dans son set tout en restant sur le territoire de ses plus grands succès, de "Murder On The Dancefloor" à "Get Over You". '. Pour faire bonne mesure, elle jette également une reprise de "Like A Prayer" avec des éclats dorés de pyro.

Clôturer le week-end est une tâche qu'il vaut mieux laisser à Years & Years. Olly Alexander se sent comme le choix parfait de tête d'affiche en tant qu'artiste qui étudie si clairement à l'autel de tant d'artistes les plus aimés de Hoopla; apportant le même sens du théâtre et de la flamboyance dans ses propres spectacles. Ce soir, il accède facilement au statut de tête d'affiche – alors que la pure pop du catalogue de Years & Years suffirait à elle seule, ses invités spéciaux monteraient encore plus haut. Après avoir aiguisé le sifflet de la foule avec un retour surprise de Shears pour une interprétation teintée de rouge de "Filthy/Gorgeous" des Scissor Sisters, ce n'est qu'ensuite qu'il va inviter deux des Girls Aloud (Nicola Roberts et Kimberley Walsh) pour leurs classiques "The Promise". ' et 'Call The Shots'. Et qui, dans son bon sens, peut dire plus juste que ça ?